Acorde con 4ª retardada

§115. Hasta ahora has aprendido los acordes básicos que son los tríadas y cuatríadas que se forman en los grados de la escala mayor, menor natural y menor armónica. Son los acordes más importantes, que deberás saber de memoria porque los vas a encontrar con frecuencia y porque a partir de ellos podrás deducir casi todos los demás.²⁰¹

Hay dos tipos de acordes que tienen una constitución diferente a los básicos. El primero es el sus4, que también puede indicarse simplemente como sus. Se trata de un retardo de la 4ª, que se toca en lugar de la 3ª. Como habíamos visto en §54a, se llama retardo a la nota de un acorde que se prolonga al siguiente como nota extraña. En este segundo acorde el retardo de 4ª hace disonancia con la 5ª y resuelve descendiendo a la 3ª por grados conjuntos, con un tratamiento ortodoxo. Si el acorde es de dominante, como sucede a menudo, la 3ª en la que resuelve el sus4 es la sensible del tono. Tócalo en los compases 2 y 4 de este fragmento del estudio nº8, de la op.6 de F. Sor; Ej.97²⁰²:

Hay variantes de este acorde dependiendo de si es tríada o cuatríada o tiene más notas, como Csus, C7(sus4) –que es lo mismo que C⁷₄ – C9(sus4) y C13(sus4). La manera más fácil para aprender las posiciones del sus4 es a partir de las de los acordes correspondientes sin sus4, subiendo un semitono (tocando un traste más agudo) la tercera.

§115a. Los acordes con sus4 pueden aparecer invertidos, y puede suceder que el intervalo disonante no esté preparado ni resuelva de acuerdo con las normas del contrapunto ortodoxo (§55). Esto explica que este tipo de nota extraña en un acorde tenga un cifrado específico.

En la música moderna es frecuente que para evitar la sonoridad obvia del acorde de V⁷ resolviendo en su tónica, se difumine recurriendo al V⁷sus4 sin resolver la 4ª en la 3ª (sensible del acorde de dominante).

Toca la parte de G2 de las siguientes piezas, como ejemplos del V⁷sus4 sin resolución:

Aquí tienes las posiciones transportables del sus4 con fundamental en las tres cuerdas graves y con sus resoluciones más habituales en la música clásica (bajando ½ t a la 3ª mayor). Las notas en negrita de los acordes puedes suprimirlas o tocarlas en lugar de su octava; Ej.98a-b:

Compara el efecto musical del acorde de dominante en una cadencia sin y con sus4; Ej.99:

§115b. La 4ª retardada también puede aparecer en acordes que no son de dominante y resolver descendiendo a la 3ª de un acorde menor en lugar de mayor; Ej.100:

§115c. El retardo de 4ª resolviendo a la sensible lo encontrarás en muchas cadencias de dominante a tónica en el Barroco. Verifícalo en las piezas que toques de ese periodo, como por ejemplo:

En realizaciones históricas del bajo continuo se puede ver el uso del sus4 – 3 en la dominante que precede a la tónica, aunque no aparezca explícitamente en el cifrado.

§115d. El sus4, sin esta denominación específica, también es un procedimiento contrapuntístico de obras del Renacimiento, en que se muestra como disonancia preparada –viene de consonancia por nota común– y resuelta por grado conjunto descendente (§55).

§116. Toca ahora la siguiente progresión nº10 para practicar el sus4, que resuelve tanto en la 3ª mayor como en la 3ª menor.

La progresión modula pasando a través de la escala ascendente de tonos: cada repetición está una 2ª mayor por encima de la anterior.²⁰⁷ En lugar de empezar por la tónica, como en la mayoría de los ejercicios, empezamos con la dominante; Ej.101: