Armonía y Acompañamiento para Guitarra

§1-§7. Introducción; principios básicos

§8. Nomenclatura

§9. Intervalos y escalas

§10. Intervalo mayor, menor, justo, aumentado, disminuido

§11. Ampliación / reducción

§12. Inversión

§13. Tipos de intervalos: Intervalo armónico

§13a. Intervalo melódico

§13b. Intervalo enarmónico

§14. Intervalo consonante o disonante

§14a. Importancia del contexto

§15-§16. Grados de tensión

§17. Grados tonales y modales

§18–§19. Tablas con los tipos principales de acordes, su constitución, notación y apartados en los que se tratan

§20. Acordes tríadas perfectos mayores y menores

§21. Arpegios

§22-§23. Estado fundamental, inversiones y posiciones

§24. Tablatura de los 12 acordes tríadas mayores y menores usuales en la guitarra

§25. Acordes tríadas sobre los diversos grados de la escala mayor

§26. Nomenclatura con cifras romanas

§27. Acordes básicos y derivaciones

§28. Acordes tríadas sobre los diversos grados de la escala menor.

§28a. Escala menor natural

§28b. Escala menor armónica

§28c. Escala menor melódica

§28d. Acordes de la escala menor natural y menor armónica

§29. Funciones tonales: tónica, dominante, subdominante y mediante

§29a. Importancia de los enlaces armónicos por 5ª

§29b. Cifras romanas

§30-§32. Conocimiento del diapasón de la guitarra

§33. Armonización con acordes tríadas. Cifrado armónico anglosajón (o americano)

§34-§35. Realización de un acompañamiento con cifrado americano

Transportar:

§36-§37. Acordes tríadas perfectos mayores transportables: C

§38-§39. Acordes tríadas perfectos menores transportables: Cm = Cmin = C-

§40. Acordes tríadas disminuidos transportables: Cdim

§40a. Progresión nº1 con C, Cm y Cdim 

§41. Cadencias:

§41a. Cadencia auténtica o perfecta

§41b. Semicadencia

§41c. Cadencia plagal 

§41d. Cadencia rota

§42-§42a. Las cadencias en el contexto musical

§43-§45. Cadencias auténticas transportables con acordes tríadas en modo mayor, I-IV-V-I,

y en modo menor, i-iv-V-i

§46. Tonos próximos.

§46a. Tonos relativos

§47-§47a. Tonos vecinos

§48. Tonos homónimos (o paralelos)

§48a. Acordes paralelos

§49. Conducción de las voces. Contrapunto. Movimiento oblícuo, contrario, directo y paralelo

§49a. Movimiento entre melodía y acompañamiento

§49b. Movimiento contrario en contrapunto erudito

§49c. Retrogradación

§50-§51. Quintas y octavas paralelas

§52. Armonizar una canción: notas extrañas o de adorno

§53a. Notas de paso

§53b. Apoyaturas

§54a. Retardos

§54b. Bordaduras

§54c. Mordente y Grupeto

§55. Disonancias preparadas y resueltas

§55a. Importancia del contexto

§56. 6/4 cadencial

§57-§58. Elaboración armónica con las anteriores notas extrañas

§59. Escapada

§60. Anticipación

§61. Pedal

§61a. Pedal en la introducción

§61b. Pedal melódico

§61c. Bordón

§62. Acorde de sobretónica

§62a. Diferentes calificativos posibles para un mismo tipo de notas extrañas; extensión armónica

§62b. Ejemplos de utilización de diferentes notas ornamentales

§63. Implicaciones de las notas extrañas en la interpretación.

§64-§66. Forma musical: frases cuadradas

§67. Repetición, variación y contraste. Macro y micro estructura.

§67a. Antecedente y consecuente. Motivos

§67b. Importancia de la armonía y los motivos en la forma: ir de la tónica a la dominante y regresar de ésta a la tónica.

§67c. Otras organizaciones armónicas que contribuyen a destacar la construcción formal.

§68-§70. Acordes para acompañar cada grado de la escala en la música clásica. Regla de la octava

§71. Más sobre las notas extrañas:

§71. Variaciones en la melodía

§72. Notas ornamentales en el acompañamiento

§72a. Notas de paso lentas en el bajo del acompañamiento

§73. Otras notas extrañas en el acompañamiento

§74-§75. Notas ornamentales en obras originales para guitarra

§76. Ritmo

§77. Acordes cuatríadas (o tétradas)

§77a. Sobre los grados de la escala mayor

§78. Sobre los grados de la escala menor natural

§79. Sobre los grados de la escala menor armónica

§80. Acorde de séptima de dominante: C7

§80a. Cadencias auténticas transportables con acorde de 7ª de dominante

en modo mayor, I-IV-V⁷-I, y en modo menor, i-iv-V⁷-i

§81a-c. Tratamientos heterodoxos del acorde C7 en música moderna.

§82. Progresión nº2 con C, Cm y C7

§83. Acorde mayor con séptima mayor: Cmaj7 = C∆

§84. Progresión nº3 con C, C7 y Cmaj7

§85. Acorde menor con séptima menor: Cm7

§86. Progresión nº4 con C7, Cmaj7 y Cm7

§87. Acorde semidisminuido: Cm7(♭5) = Cø

§88. Progresión nº5 con Cmaj7, C7, Cm7 y Cm7(♭5)

§89. Acorde de séptima disminuida: Cº7 = Cº = Cdim7

§90. Progresión nº6 con C, C7, Cm y Cº7

§91. Modulación

§92. Cambio de tono

§93-§94. Dominantes secundarias. Tonicización

§95. Modulación introtonal

§96. Dominante sustituto

§97. Dominante sustituto camuflado

§98. Intercambio o préstamo modal. Tonos paralelos.

§98a. Mediante y submediante cromática

§98b. Variantes de la mediante y submediate cromática

§98c. Mediante y submediante cromática para cambiar de tono

§98d. Yuxtaponer acordes homónimos o paralelos

§98e. Pasar de V7 a v7 antes de resolver en I o i.

§98f. Cadencia picarda.

§98g. Cambio de sección con mediante cromática

§98h. Modulación por acorde paralelo

§98i. Importancia del contexto en el que se usa este recurso

§98j. Sonoridades de mediante cromática en la música del Renacimiento

§99. Más sobre el acorde de séptima disminuida. Progresión nº7 con C, C7, Cm, Cdim y Cº7

§100. Estructura simétrica del acorde Cº7

§101. Modulaciones a partir del Cº7

§102a. Progresión nº8 con Cm y Cº7

§102b. Progresión nº9 con C, C7, Cm, Cø y Cº7

§103. Acordes de º7 tratados como notas extrañas

§104. Acordes de sexta. Sexta napolitana

§105. Sexta aumentada: italiana, francesa y alemana

§106: Repaso de acordes tríadas y cuatríadas

§107. Variantes en el acompañamiento

§108-§109. Adornos en los acordes y entre acordes

§110. Comping

§111. Explora inversiones

§112. Diversos colores y tensiones para un mismo tipo básico de acorde

§112a. Enlaces suaves de acordes con fundamental común

§112b. Notas de paso lentas en el bajo (§72a)

§113. Acompañar de oído con armonizaciones muy sencillas

§114. Rearmonizaciones de una melodía

§114a. Transporte

§114b. ‘Remelodización’ de una armonía

§114c. Ritmo armónico

§114d. Color instrumental y estilo

§115. Acorde de cuarta retardada: Csus4 y C7sus

§115a. Retardo de 4ª que no resuelve en 3ª

§115b. Retardo de 4ª en acorde menor

§115c. Sus4 en bajo continuo del Barroco

§115d. Sus4 como ejemplo de tratamiento ortodoxo de las disonancias en el Renacimiento

§116. Progresión nº10 con C, C7, Cm, Cº7, Csus4 y C7sus

§117. Acordes alterados

§118: Acorde de quinta aumentada: C+ = Caug

§119: Acorde de séptima con quinta aumentada: C7+ = Caug7 = C7(♯5)

§120: Progresión nº11 con C, C7, Cmaj7, C7sus, Cm7, Cm7(♭5), C+ y C7(♯5)

§121. Acorde de dominante con quinta rebajada: C7(♭5)

§122. Progresión nº12 con C, C7, Cmaj7, Cm7, Cº7 y C7(♭5)

§123. Escala de tonos

§124. Otros acordes cuatríadas en la música moderna

§125. Acorde de novena de dominante, con novena mayor o novena menor: C9, C7(♭9)

§126. Progresión nº13 con C7, Cmaj7, Cm7, Cm7(♭5), C9 y C7(♭9)

§127. Acorde de dominante con novena aumentada: C7(♯9)

§128. Progresión nº14 con C7, Cmaj7, C9, C7(♭9) y C7(♯9)

§129. Acorde de dominante con treceava mayor o menor: C13, C7(♭13)

§130. Progresión nº15 con Cmaj7, Cm7, C13 y C7(♭13)

§131. Acorde de novena mayor de dominante con cuarta retardada: C9sus4 = C9sus

Acorde de novena menor de dominante con cuarta retardada: C7sus(♭9) = C7♭9sus

§132. Progresión nº16 con Cmaj7, Cm7, Cm7(♭5), C9, C7(♭9), C9sus y C7(♭9)sus

§133. Acorde de 13ª mayor y menor de dominante con 4ª retardada: C13sus, C7(♭13)sus

Progresión nº17 con C, Cmaj7, Cm, Cm7, Cº7, C9, C7(♭9), C7(♯9), C9sus, C13, C13sus, C7(♭13), C7(♭13)sus

§134. Acordes con sexta mayor añadida: C6, Cm6

§135. Progresión nº18 con C, C7, C6 y Cm6

§136. Progresión nº19 con C7, Cmaj7, Cm7, Cº7 y C6

§137. Acorde menor con sexta menor añadida: Cm♭6

§138. Progresión nº20 con C7, C6, Cm6 y Cm♭6

§139. Acorde mayor y menor con sexta y novena mayor añadidas: C⁶₉ y Cm⁶₉

§140. Progresión nº21 con C9, C7(♭9), C(13), C6, Cm7, C⁶₉ y Cm⁶₉

§141. Acorde mayor con novena mayor añadida: C2 = Cadd9

§142. Acorde mayor con 7ª y 9ª mayores añadidas y acorde menor con 7ª menor y 9ª mayor

añadidas: Cmaj7(9) = Cmaj9 y Cm7(9) = Cm9

§143. Progresión nº22 con C13, C7, C6, Cmaj9, C9, Cm7, Cm6 y Cm9

§144. Acorde menor con séptima mayor: Cm(maj7)

§145: Progresión nº23 con Cmaj7, C7, C7(♯5), Cm7(♭5), Cm7 y Cm(maj7)

§146. Sonoridad de acorde de sobretónica camuflada. Progresión nº24 con Cmaj7, C7, C7(♯5), Caug, C7(♭5) y Cm(maj7)

§147. Acordes de onceava:

§148. Acorde mayor con onceava aumentada: C7(♯11)

§149. Acorde menor con onceava justa: Cm11

§150. Progresión nº25 con C, Cmaj7, C7sus, C7(♭5), C+7, C7(♯11), Cm7(♭5) y Cm11

§151. Acordes cuatríadas invertidos o con una nota extraña en el bajo: C7/G

Progresión nº26 con C, Cm y C7/G

§152. Sustituciones simplificadas

§153. Tocar sólo la fundamental

§154. Tocar sólo la fundamental y la tercera

§155. Tocar sólo un acorde tríada: acordes derivados

§156-§157. Tocar sólo en tres cuerdas contiguas

§158-§159. Cifrados equivalentes

§160. Bajo continuo

§161-§164. Principios generales

§165. Acorde tríada en estado fundamental

§166. Acorde tríada en primera inversión

§167. Acorde de sensible en primera inversión y sus4 en dominante

§168. Primera inversión de V⁷

§169. Dominante secundaria (tríada) en primera inversión y V⁷

§170. Acorde de 6ª y 5ª

§171. Tercera inversión del acorde de 7ª

§172. Tercera inversión del acorde de V⁷

§173. Serie de acordes de 7ª en estado directo

§174. Bajo cromático con dominantes secundarias en primera inversión

§175. Cadencias finales en todas las tonalidades mayores y menores

§176. Ejercicio de repaso de cifrado armónico

§177. Escalas modales

Modos Dórico, Frigio, Lidio, Mixolidio y Eólico

§178. Escalas pentatónicas

§179. Escalas de Blues

§180. Blues

§180a. Modificaciones del esquema básico

§180b. Acordes intercalados

§180c. Simultaneidad de mayor y menor

§181. ¡Enhorabuena!

§182. Guía para que puedas encontrar rápidamente en qué apartado (§) se tratan los principales acordes: