Acordes con 6ª añadida: C6, Cm6, Cm♭6

§134. Vamos a ver ahora unos acordes que, como en el de 13ª de dominante, modifican el color por medio de una 6ª añadida.²²⁰

Los dos más frecuentes son los que se forman al añadir una 6ª mayor a una tríada perfecta, tanto si ésta es mayor como menor. Como la 6ª mayor es un intervalo que está ½ t por debajo de la 7ª menor (§10, Tabla nº1), estos acordes puedes calcularlos a partir de los que ya conoces de 7ª menor (§80 y §85), bajando ésta ½ t.

Las posiciones transportables con la fundamental en las tres cuerdas graves son las siguientes. Las notas en negrita indican una versión alternativa; Ejs.122a-b:

Si te resultan incómodas para la mano izquierda las posiciones transportables del acorde mayor de 6ª con fundamental en la ⑤, puedes sustituirlo por los que tienen la fundamental en ⑥ o ④, o tocar el acorde invertido²²¹; Ej.123:

Compara la sonoridad del acorde tríada con el de 6ª añadida, en las siguientes cadencias. En la cadencia en modo menor, la 6ª del acorde de tónica no es diatónica, porque es 6ª mayor; Ej.124:

En la nomenclatura anglosajona la indicación de sexta no equivale, como en el bajo cifrado, a una 1ª inversión de un acorde tríada, sino a la 1ª inversión de un acorde cuatríada. Si el acorde es mayor sería la 1ª inversión del acorde menor con 7ª menor, y si el acorde es menor sería la 1ª inversión de un acorde semidisminuido; Ej.125:

El acorde menor con sexta incluye un tritono, como el de sensible y de V⁷; sin embargo no se suele usar con esta función en las obras modernas.²²²

§135. La siguiente progresión nº18 modula pasando a través de la escala descendente de tonos: cada repetición está una 2ª mayor por debajo de la anterior (§123”. Fíjate que la 7ª del primer acorde de V⁷ está tratada como nota de paso, en vez de reforzar la función de dominante. Cuando repitas el ejercicio intenta variar el lugar (el registro y las cuerdas) en que tocas los acordes; Ej.126:

§136. La progresión nº19 también incluye el acorde mayor con 6ª añadida. El modelo empieza con la cadencia auténtica en modo mayor –acordes de subdominante (ii⁷), dominante (V⁷) y tónica (I^M7)– y continúa con una modulación por medio del acorde de 7ª disminuida. Cada nueva repetición va ascendiendo por tonos. Observa el variado ritmo armónico (§114c), con fundamentales de los acordes que duran sucesivamente ½c, 2cc y 1c; Ej.127:

§137. El tercer acorde con 6ª añadida que vamos a comentar es menos frecuente y se forma al añadir una 6ª menor a un acorde perfecto menor. La novedad en relación con los dos anteriores es que la 6ª es menor. Se trata de un acorde que a menudo lo verás cifrado como la 1ª inversión del acorde mayor con 7ª mayor; Ej.128:

Si lo encuentras cifrado como Cm♭6, lo puedes buscar a partir de las posiciones transportables que conoces de Cm6, bajando la 6ª ½ t, y te quedaría como en el siguiente Ej.129. El segundo modelo con la fundamental en la 5ª, es más fácil de tocar que el primero. Ej.129:

El choque disonante entre la 5ª justa desde la fundamental y la 6ª menor es fuerte y, si la disonancia cobra mucho protagonismo, puede llegar a oscurecer las características del acorde tríada menor.

§138. En la siguiente progresión nº20 practicas el acorde Cm♭6 relacionándolo con los otros dos acordes con 6ª añadida (Cm6 y C6); Ej.130: