Acordes cuatríadas o tétradas

§77. Las notas que llamamos extrañas por no formar parte del acorde acompañante a veces son una extensión de ese acorde, aunque no queden reflejadas en la notación de éste.

Vamos a tratar ahora específicamente de los acordes que tienen más de tres notas diferentes.

Los acordes cuatríadas o tétradas tienen cuatro notas distintas en vez de tres. En los §25 y §28 habíamos visto los acordes tríadas que se forman sobre cada grado de la escala mayor y menor. Si a esos acordes les añadimos ahora otra 3ª por encima, que es una 7ª desde el bajo, tenemos los acordes cuatríadas.¹³⁸

§77a. Éstos son los que se forman en los siete grados de la escala mayor; Ej.52:

En el primer pentagrama se indica sobre cada grado de la escala si el acorde es mayor, menor o disminuido (♭5) y si la 7ª es mayor o menor (♭7).

El segundo pentagrama presenta la notación americana sobre cada uno de estos acordes, que están escritos de manera que puedas tocarlos sin dificultad en la guitarra; la 3ª de cada acorde está ampliada una 8ª (pasando del tenor al soprano).

Se forman cuatro tipos de acordes de séptima:

(1) mayor con 7ª mayor, como Cmaj7 y Fmaj7,

(2) mayor con 7ª menor, como G7; acorde de 7ª de dominante,

(3) menor con 7ª menor, como Dm7, Em7 y Am7, y

(4) 5ª disminuida con 7ª menor, como Bm7(♭5); acorde semidisminuido o de 7ª de sensible.

Si la 7ª del cifrado americano es menor sólo se indica 7; si es mayor: maj7o ∆ (Tablas 3 y 4, §18-§19).

Estos cuatro tipos de acordes de 7ª los trataremos detenidamente y los aprenderás de memoria porque son frecuentes en la música moderna. En esta prioridad se incluye el acorde disminuido o de séptima disminuida, que enseguida veremos en la sensible de la escala menor armónica.

§78. Toca ahora el pentagrama 2º con los acordes cuatríadas que se forman sobre la escala menor natural; Ej.53:

Se forman los mismos cuatro tipos de acordes de la escala mayor, pero en otros grados y con otras funciones tonales.

§79. Vamos a ver los acordes cuatríadas que se forman sobre la escala menor armónica. Los acordes que nos interesa considerar —con un sentido práctico por ser los más usuales— son los dos que adquieren función de dominante por utilizar en esta escala el séptimo grado elevado, o sensible: el acorde de dominante (perfecto mayor con 7ª menor) y el acorde de séptima disminuida (acorde menor con 5ª y 7ª disminuidas);¹³⁹ Ej.54:

En la escala menor melódica, que asciende con el 6º y 7º grados elevados y desciende como la escala menor natural, se forma sobre el 6º grado elevado un acorde semidisminuido —menor con 5ª disminuida y 7ª menor, Fa♯m7(♭5) — como el que se forma en el ii7 de la escala menor natural.