Acorde de séptima de dominante

§80. El primer acorde cuatríada que aprenderás de memoria es el de séptima de dominante: V⁷. Es un acorde perfecto mayor con 7ª menor, una sonoridad propia de la dominante¹⁴⁰, que frecuentemente precede a la tónica en las cadencias. El intervalo característico de este acorde lo comparte con el de sensible, que también tiene función de dominante (§29). Se trata de la 5ª disminuida, o su inversión la 4ª aumentada. Ésta se forma entre la 3ª mayor y la 7ª menor (como si-fa o su inversión fa-si). La 5ª disminuida proporciona la tensión que, en la conducción de voces propia de la armonía tradicional, tiende a relajarse en su resolución en el acorde de tónica: la nota sensible yendo a la tónica y la 7ª bajando a la 3ª del acorde de tónica. El proceso de tensión/relax o disonancia/consonancia, también se produce entre la disonancia de la 7ª en el acorde de dominante, que se distiende en su resolución en el acorde de tónica.¹⁴¹ Toca el Ej.55:

Aquí tienes las posiciones transportables para los acordes de V⁷ con la fundamental en las cuerdas ⑥, ⑤ y ④. En estos modelos –como en los de tríadas mayores y menores– debes aprender tres diferentes: uno con la tónica del bajo en la cuerda ⑥, otro en la ⑤ y otro en la ④. De esa manera, cuando hagas un acompañamiento tendrás tres opciones para cada acorde, y eso te permitirá no tener que estar desplazando la mano izquierda constantemente por el diapasón, arriba y abajo.

Estos modelos son similares a los del §36, Ej.16, pero ahora añadiendo la 7ª. Las notas en negrita son opcionales; Ej.56:

Comparar la sonoridad de la cadencia perfecta con acordes tríadas y con el V⁷; Ej.57:

Con los tipos de acorde que has aprendido hasta aquí –PM, pm, dim y V⁷– ya puedes tocar muchas de las piezas de lectura a vista tradicionales y clásicas, y varias de las modernas.

§80a. Toca esta variante del Ej.23 (§43), con modelos de cadencias perfectas transportables con 7ª en el acorde de dominante. Los más cómodos son los modelos 1︎⃣a-b y 2︎⃣a-b, con la fundamental del acorde de tónica en el bajo, en la ⑥ y en la ⑤. Los otros son más incómodos y exigen desplazamientos de la mano izquierda; Ej.58:

§81a. La resolución del acorde de V⁷ en I o i que acabas de hacer es la más ortodoxa. En la música moderna, sin embargo, con cierta frecuencia se da un tratamiento heterodoxo evitando esa evolución previsible, pasando de V⁷ a su homónimo menor –v⁷– antes de resolver en la tónica.

§81b. El procedimiento de tocar dos acordes sucesivos con el mismo nombre (homónimos) pero cambiando el modo (de mayor a menor o viceversa), es bastante frecuente en la música pop, no sólo entre acordes de V⁷.

§81c. Otra utilización del acorde V⁷ en la música moderna es el de usar la 7ª sólo para colorear el acorde, pero no tratándolo como una dominante. Así lo puedes encontrar, entre otras, en piezas de estilo blues.

§81d. Como todos los acordes, también V⁷ puede usarse como un conjunto de notas extrañas, apoyaturas, bordaduras, notas de paso, etc. Se trata de un procedimiento más frecuente en música moderna, desvinculado de su función tonal y con un sentido melódico reforzado por la polifonía.

§82. Ahora que ya conoces las posiciones transportables de los acordes tríadas mayores, menores y disminuidos, y el acorde cuatríada de 7ª de dominante, practica tres de ellos en la siguiente progresión. Los harás en los 12 grados de la escala cromática y puedes tocarlos en acordes, arpegios o una combinación de ambos. La progresión es modulante, descendiendo por tonos. En la repetición del ejercicio intenta tocar los acordes en otras posiciones. Progresión nº2, Ej.59:

§83. Los siguientes acordes de 7ª que vamos a ver son los que aparecen en la tónica, en modo mayor y en modo menor.

El acorde mayor con 7ª mayor es un acorde que se utiliza a menudo en la música moderna añadiendo tensión a la tríada perfecta mayor.

Estas son las posiciones transportables más frecuentes, con fundamental en la ⑥, ⑤ y ④ cuerdas. Las notas en negrita son opcionales, y los cifrados que aparecen a continuación son equivalentes. Ej.60:¹⁴⁵

Compara la sonoridad de la tríada mayor sin y con 7ª mayor en esta cadencia; Ej.61:

§84. Toca ahora la siguiente progresión nº3 para practicar los acordes mayores con 7ª mayor en todos los tonos; Ej.62:

§85. El acorde menor con 7ª menor es frecuente en la música moderna, como el anterior. Éstas son las posiciones transportables más frecuentes, con fundamental en la ⑥, ⑤ y ④ cuerdas. Las notas en negrita puedes tocarlas en lugar de su 8ª u omitirlas; Ej.63:

Compara la sonoridad de la tríada menor con y sin 7ª menor, en esta cadencia, Ej.64:

§86. Practica ahora el acorde perfecto menor con 7ª menor en esta progresión nº4; Ej.65

§87. De los acordes cuatríadas que se forman sobre los grados de la escala mayor y menor nos faltan por aprender los disminuidos.

Si al acorde de 5ª disminuida que se forma sobre la sensible le añadimos una 3ª diatónica por encima, que es una 7ª menor desde la fundamental, tenemos el acorde de séptima de sensible, también llamado acorde semidisminuido por su relación con el que veremos después (§89). En la escala menor natural este acorde aparece en el segundo grado.

Igual que el acorde tríada disminuido, el semidisminuido comparte función con la dominante. Toca estos acordes y escucha sus afinidades; Ej.66¹⁴⁸:

Las posiciones transportables más frecuentes del acorde de séptima de sensible (o semidisminuido) son las siguientes, con fundamental en la ⑥, ⑤ y ④ cuerda.¹⁴⁹ Los cifrados que aparecen a continuación son equivalentes; Ej.67:

Compara la sonoridad del acorde de 5ª disminuida, sin y con 7ª menor; Ej.68:

§88. En esta progresión nº5 pasas por los acordes de 7ª de todos los grados diatónicos de la escala mayor y de la escala menor natural, incluyendo el de séptima semidisminuida; Ej.69:

Con los acordes tríadas y cuatríadas que has aprendido, que son los que se forman en los siete grados de la escala mayor y de la menor natural, ya puedes tocar el acompañamiento de muchas piezas.

§89. El último acorde de 7ª que nos falta por tratar, de los que se forman sobre las notas de la escala mayor y de la escala menor, es el que aparece en la sensible de la escala menor armónica: el de séptima disminuida (§18, Tabla nº3). En el tono de la menor está formado por las notas sol♯- si - re - fa. El acorde tiene dos 5^as disminuidas (sol♯ - re y si - fa), que le dan su tensión característica y su polivalencia en cuanto al acorde en el que puede resolver (§80, Ej.55).

Estas son las posiciones transportables más frecuentes, con fundamental en la ⑥, ⑤ y ④ cuerdas. Los cifrados que aparecen a continuación son equivalentes. Las notas en negrita puedes tocarlas en lugar de su 8ª u omitirlas. Ej.70:

Compara la sonoridad del acorde tríada disminuido y el de séptima disminuida en modo mayor y menor. Ej.71:

Habrás escuchado que el º7 tiene más tensión en el modo mayor que en el menor; la razón es que en el primero hay una nota alterada, que no pertenece al modo, que es la 7ª disminuida, mientras que en el modo menor esa nota es diatónica y ya la habíamos oído antes de que apareciera en el acorde de º7.

§90. Toca ahora la siguiente progresión nº6. El acorde de º7 resuelve de dos maneras, que comentaremos luego. Las inversiones que encontrarás son para hacer una suave conducción de las voces; Ej.72:

Con los acordes que has aprendido hasta ahora, has completado todos los de 7ª que se forman sobre los grados diatónicos de la escala mayor y de la menor natural y armónica.