Acordes de onceava

Mayor con onceava aumentada: C7(♯11)

Menor con onceava justa: Cm11

§147. Estos acordes se forman por superposición de 3^as hasta llegar a la 11ª: fundamental + 3ª + 5ª + 7ª + 9ª + 11ª. Como en la guitarra hacemos básicamente acordes con cuatro notas cuando tocamos punteando, en el acorde de onceava suprimimos normalmente la 5ª y la 9ª; por lo tanto tocamos fundamental + 3ª + 7ª + 11ª.²²⁸

La manera rápida de calcular qué nota es la 11ª es recordando que se trata de una 4ª ampliada una 8ª. Sus calificativos son, por lo tanto, como los de la 4ª: 11ª justa, aumentada o disminuida (§11).

El intervalo de 11ª puede aparecer en distintos tipos de acorde. Los más frecuentes son el acorde mayor con 11ª aumentada y el acorde menor con 11ª justa, que son los que evitan el choque disonante de 9ª menor (o 2ª menor) que se produciría entre la 3ª y la 11ª.²²⁹

§148. Como el acorde de 11ª aumentada tiene la 7ª menor, suena igual que el acorde de V⁷ con la 5ª rebajada, aumentada una 8ª. Si quisiéramos tocar en estado fundamental con el bajo en la ④ , el intervalo de 11ª debería reducirse una 8ª. Éstas son tres posiciones transportables cómodas con fundamental en la ⑥, ⑤ y ④; Ej.143:

El considerar o no este acorde como de dominante, depende básicamente de su resolución; si es a la 5ª inferior o 4ª superior sonará como dominante. También puede resolver como dominante sustituto, a la 2ª menor descendente (§97). Escuchemos la sonoridad cuando este acorde sustituye al de dominante; Ej.144:

§149. Cuando el acorde al que se añade la 11ª es menor, ésta puede ser justa.

En tres acordes del ejemplo siguiente la 11ª está reducida una 8ª y se presenta como 4ª, con lo que escuchamos un acorde formado por superposición de 4^as; Ej.145:

En este acorde encontramos una sonoridad de V^7sus camuflada: los anteriores se podrían cifrar como 3ª inversión de, respectivamente, C7sus, F7sus y A7sus.

Veamos cómo suenan estos acordes en el contexto de una cadencia, sin y con acorde menor con 11ª añadida. Ej.145a:

§150. En la siguiente progresión nº25 practicas los dos tipos de acorde de 11ª. Aparecen también con distintos tipos de resolución y con notación alternativa: C7(♯11) = C7(♭5) y Cm11 = Cm7(add11).

Observa la importancia de la conducción de las voces, con la superior moviéndose poco de un acorde a otro, aunque puede saltar entre las notas de un mismo acorde (c.9). En ese mismo lugar ves un acorde de dominante con sus4 que no resuelve en la 3ª, que es un recurso frecuente en la música moderna, con el que se evita la sonoridad predecible de la resolución del retardo en la sensible; Ej.146: